初稿后记 共君此夜须沉醉(第2/4 页)

突许是永远都不可能消释的。公子走后的第三年，即康熙二十七年，御史郭琇弹劾明珠八大罪状，康熙免了他的大学士之衔，留授内大臣之职。从此，明珠府的显赫就远不如过去了。这个郭琇和公子同为徐乾学的学生，弹劾明珠就是徐乾学授意的。

公子的那些儿女里，长子福格，侧室颜氏所出；次子福尔敦，爱妻卢氏所出；遗腹子福森，沈宛所出。有关公子的女儿，学界向来有争论。据徐乾学所撰写的《通议大夫一等侍卫进士纳兰君墓志铭》，“男子子二人，福哥。女子子一人，皆幼。”，也就是连沈宛的那个遗腹子都没有算上，即二子一女。然而，这个徐乾学与明珠的关系向来纠缠复杂，时而同党，时而政敌，此人对公子家事儿的了解究竟是否可信，无从得知。但无论如何，这毕竟算得上的是“正史”了，也是我愿意相信的一种说法。

公子有一首为爱女写的小诗，叫《秋意》，“凉风昨夜至，簟枕已瑟瑟。小女笑吹灯，床头捉蟋蟀。”我读着读着就会发笑，虽说只有短短的二十个字，可小格格的率性可爱却全然跃然于纸上，我似乎都能猜出她眉目间的笑意，也能想象出公子看着她时候的笑容，就暂且把这个小格格认作是蓉儿吧。公子的爱女嫁给了大名鼎鼎的年羹尧为妻，我不知道在年羹尧获罪的时候这个格格是不是已经不在了，如果她还活在世上，那么她的命运也够悲凄的。还有福格，他和公子最为相像，只可惜，才华横溢却于公子一般薄命，只活了二十六岁。福尔敦也挺出息，中了康熙三十九年的进士，比他的阿玛晚二十四年，公子在天有灵，知道了一定会很欣慰。

公子在而立之年知遇了沈宛，康熙二十四年隆冬时节，福森出生，这个时候，公子已经走了好几个月了。我不知道沈宛回南的时候公子知不知道有这个孩子，我想应该不知道吧。我曾经觉得公子与沈宛的相识是一个错误，可我现在不那么认为了，就像我文中写的那样，我坚信她与公子之间更多的是“高山流水遇知音”，只不过沈宛是个女人，才有了一夜的欢愉。尽管这段缘分只有短短的几个月，可沈宛此生多坎坷，能够遇见公子并被公子所怜惜，也实在是无憾了。据说福森很长寿，是纳兰家难得一见的有福之人，古稀之年还赶赴了乾隆皇帝举办的千叟宴。

至于公子的继室官氏，她的结局至今仍是一个未解之谜。她的曾祖父是大清开国五大臣之一的费英东，父亲是一等公朴尔普。她家世的显赫远远要超过卢氏和颜氏，和沈宛相比更是天壤之别。然而，纳兰祖茔里并没有官氏，在公子的墓志铭中对她的存在也只有一句很隐晦的“继室官氏，某官某之女，赐淑人。”，墓碑上官氏父亲的名字“朴尔普”三个字也有被刮去的痕迹。据考，这个朴尔普并没有被朝廷论罪的记录。也就是说，官氏最终离开了纳兰家是确信无疑的，她是公子明媒正娶的妻室，她的离开也许只有改嫁一说才能说通。如果官氏为纳兰家留有子嗣，那么她改嫁的可能性就很渺茫了，故而，她与公子之间的感情到底如何，也许从“多年无子”中就可略知一二。

《我是人间惆怅客》是我的处子之作，动笔之初，懵懂，迷茫，渐渐的，我从一个若即若离的旁观者一步一步地走进故事里。尤其是在蓉儿降生以后，我与真真渐渐地合二为一了，我时时随着真真的情感而起伏，真真的每一句话都是出自内心深处，真真笑，我笑，真真哭，我哭。我仿佛感到自己就在故事里，陪伴着公子，公子高兴我随着高兴，公子伤心我也随着伤心，我爱公子爱着的人，厌倦公子厌倦的事儿。

多日以来，我收获的不仅仅是文字上的蜕变，更是灵魂深处的情感的升华。故事的语言从一开始的生硬死板，处处雕琢，到后来的完完全全说出自己心里想要说出的话，文随心动，不再刻意纹饰。每日在悠扬的琴箫和鸣中开始讲述，“寒山秋声”，“江流”，“山水情”，“神人畅”，“梅园吟”，“阳关三叠”，“龙翔操”，“春晓吟”，“春风”，“碧涧流泉”。这十首古琴曲时时萦绕在我耳畔，成了我们故事中的伴奏，在曲声里，我沉醉了，我入戏了。写到沈宛弹奏“酒狂”的时候，我听着“酒狂”，读着“酒狂”的词；蓉儿弹奏“秋风词”的时候，我听着“秋风词”，随着她唱“秋风清，秋月明，落叶聚还散，寒鸦栖复惊。”

时常写着写着就难以自持，眼前模糊了很多次，哽咽了很多次，流泪了很多次。第一次是卢氏故去的时候，第二次是在金陵的城楼上跟子清哥谈心的时候，第三次是在织造府里和公子讲心里话的时候，第四次是在蕴墨斋里给公子过生辰的时候，第五次，第六次，第七次……就是前几日公子渐渐病重的时候，接着，就是昨日公子走的时候，念着他的那些让我感动了无数次的句子的时候。随后，是读着顾先生的祭文的时候，去西郊看公子的时候，一直到现在。

文中出现的十几篇饮水词是我最喜欢的几篇，顾先生的“金缕曲”也是让我极为感动的，顾先生的祭文很长，文末出现的那几句是我觉得最为凄楚动人的，诉出了他和公子的忘年深交和公子一生的无奈。除此以外，还有湘雅格格的两首诗。公子确实有